Obsah
- 01. Akzidenz Grotesk
- 02. Neue Haas Grotesk
- 03. Univers
- 04. Aktiv Grotesk
- 05. FF Bau
- 06. ARS Maquette
- 07. Proxima Nova
- 08. Národní
- 09. Brandon Grotesque
- 10. Břidlice
Je to věčné pátrání po grafických designérech po celém světě: chtějí něco jako Helvetica, ale ne Helvetica.
Samozřejmě, gigant švýcarské typografie - který začal život jako Neue Haas Grotesk, navržený Maxem Miedingerem a Eduardem Hoffmannem v roce 1957 - je z nějakého důvodu všudypřítomný. Je čistý, odvážný, čitelný a bezpečný a je jedním z nejznámějších profesionálních písem na světě.
Ve skutečnosti je tak neutrální, že mnoho designérů se k němu dostalo kvůli nedostatku rozpoznatelné osobnosti. Může být použit v nesčetných kontextech a pohlcovat emoce obrazů, barev, tvarů nebo jiných designových prvků kolem něj, vyjadřovat ten nadčasový švýcarský styl, aniž by kdy dominoval, a komunikovat zprávu bez rozptýlení.
- 75 nejlepších bezplatných písem pro designéry
Není pochyb o tom, že se jedná o univerzální a dobře navržené písmo. Jeho výchozí nastavení však efektivně ignoruje obrovský zdroj potenciálních možností, které mohou přinést jemné zvraty osobnosti, které Helvetica prostě nemůže. A to není vždy vhodné pro každou aplikaci.
Dobrou zprávou je, že existují doslova tisíce krásně vytvořených bezpatkových patek, které čekají na doplnění vašich návrhů o něco navíc. Ať už hledáte více osobnosti, tepla nebo všestrannosti, zde je 10 nejlepších alternativ Helvetica.
01. Akzidenz Grotesk
Toto je pro puristy skutečného typu. Akzidenz Grotesk, který byl vydán v roce 1898, více než půl století před myšlenkou na Helveticu, je jedním z typů písma, která pomohla nastartovat celé neo-groteskní hnutí počátku 20. století. Je to dědeček Helvetice a inspiroval mnoho dalších písem ve „švýcarském stylu“.
Akzidenz je menší, kulatější a méně hustý než jeho nástupce z 50. let, takže i když je extrémně čistý a neutrální, je o něco přátelštější a přístupnější.
02. Neue Haas Grotesk
Vydáno v roce 1957 ve stopách Akzidenz Grotesk, Neue Haas Grotesk je v podstatě Helvetica před digitálním věkem: obě písma sdílejí stejnou typografickou DNA.
Ale porovnejte to s Helvetica Neue - která se po desetiletích vylepšení a rozšíření rodiny o různé platformy a použití dostala tam, kde jsme skončili - a měkčí, ladnější křivky, různé šířky písmen a přirozenější kurzíva dávají je to o něco více stylu a charakteru než jeho boxerský moderní protějšek. Dodává se v univerzální rodině 44 písem.
03. Univers
Stejně jako Neue Haas Grotesk vyšlo mistrovské dílo Adriana Frutigera v roce 1957 jako nová verze Akzidenz Grotesk. Zatímco moderní Helvetica je skvěle hustá - s těsně zabalenými formami dopisů, vysokou výškou x a odvážným pohledem upoutávajícím pozornost - vesmír je menší a více rozložený.
Jemné variace šířky tahu zvyšují zájem a rozmanitost různých tvarů písmen a táhnou je dále z neutrální zóny, kterou hrdě zaujímá Helvetica. Různé váhy a variace v rámci rodiny jsou definovány číslovanou příponou, přičemž Univers 55 má běžnou hmotnost a šířku.
04. Aktiv Grotesk
Zatímco Helvetica (nebo spíše její předchůdce Neue Haas Grotesk) byl navržen v reakci na Akzidenz Grotesk, Aktiv Grotesk je ekvivalentem 21. století - jeho návrhář Bruno Maag jej umístil konkrétně jako alternativu k všudypřítomnému písmu, které otevřeně odsuzuje jako „vanilkový led“ krém z návrhářské knihovny.
Jako relativní cizinec Helvetice, dokud se přestěhoval do Velké Británie, vyrostl Maag s Universem jako bezpatkovým švýcarským stylem. Proto je jeho samozvaný „zabiják Helvetica“ postaven někde uprostřed těchto dvou - s nepatrně vyšší x výškou než Helvetica a mírně hranatějšími hranami než Univers.
05. FF Bau
Tato moderní alternativa k Helvetice, kterou navrhl Christian Schwartz pro FontShop International v roce 2002, má více společného s bizarními předky švýcarského giganta, teplejšími předky z 19. století - jako je Akzidenz Grotesk - než se současnou inkarnací.
FF Bau, navržený tak, aby vyhovoval moderním typografickým potřebám, aniž by obětoval osobnost u oltáře praktičnosti (kritika, kterou Helvetica až příliš často vybírá), má výrazné dvoupodlažní písmeno „g“ a malé písmeno „a“, které ho drží ocas ve všech dostupných závažích.
06. ARS Maquette
Společnost ARS Maquette, navržená v roce 1999 pro veřejné vydání v roce 2001, se vyvinula v jednu z vlajkových lodí ARS Type, která je známá svou čistou a stylovou jednoduchostí. To bylo popsáno jeho designérem Angusem R Shamalem jako „nenáročně jednoduché a univerzální povahy“.
V reakci na zpětnou vazbu od uživatelů, kteří požadovali větší univerzálnost písma, Shamal v roce 2010 dále rozšířil základní rodinu pěti vah, zavedením pravé kurzívy a širší jazykové podpory při zachování otevřené a čitelné kvality bezpatkové patky. Je to hodná moderní alternativa k Helvetice.
07. Proxima Nova
Nové představení Marka Simonsona z roku 2005, jehož písmo Proxima Sans již není k dispozici, má „překonat propast mezi Futurou a Akzidenzem Groteskem“ a kombinuje moderní proporce s geometrickým vzhledem a dojmem.
Tam, kde Proxima Sans obsahovala pouze šest písem, se jeho upgrade 21. století může pochlubit podstatně působivějším a užitečnějším měřítkem 48: osm ve třech šířkách se skutečnou kurzívou.
V rámci znakové sady kombinuje rovnoměrné racionální křivky na písmena, jako jsou malá písmena „e“ nebo velká písmena „G“, s hravějšími a nepředvídatelnými stopkami na písmenech „t“ a „f“. Jeho mísa směřující vzhůru na malá písmena „a“ je také zcela jedinečná - všechny detaily, které ji kombinují, jí dodávají ten typ osobnosti, o kterém může Helvetica jen snít.
08. Národní
Může to být klamně jednoduché, pokorné a tiše efektivní, ale National - teprve druhé komerční vydání od novozélandské slévárny typu Klim - má také svůj spravedlivý podíl na jemných detailech budujících charakter, které vzdávají poctu klasickým bezpatkovým písmům z dny předtím dokonce Akzidenz Grotesk.
V roce 2008 získal designér Kris Sowesby certifikát výjimečnosti od Type Designers Club (TDC) a pyšní se rozsáhlou znakovou sadou se širokou škálou akcentů, číslic, alternativních forem a malých písmen ve všech stylech.
09. Brandon Grotesque
Díky dokonale vyvážené kombinaci ostrých špičatých vrcholů a hladkých, zaoblených stonků se značka Brandon Grotesque společnosti HVD Fonts nejčastěji používá u svých tenčích vah, ačkoli odvážnější písma v rodině prosazují spoustu vlivu, díky čemuž jsou pro Helveticu více než shoda v kůlech displeje.
Brandon čerpá z dědictví geometrických bezpatek 20. a 30. let, ale nikdy se necítí příliš zjevně ve stylu Art Deco a večírek přináší svůj vlastní styl. S pouhými 12 fonty se rodina může zdát omezená, ale nedržela ji zpět od získání ceny TDC v roce 2011 - a její váhy jsou perfektně zváženy a vyváženy.
10. Břidlice
Práce oceněného typového designéra Roda McDonalda, Slate je funkční a čitelná, ale také elegantní a příjemná pro oči. Čerpá z jeho zkušeností s vývojem dvou zadaných písem - velké bezpatkové rodiny pro časopis Toronto Life a další rodiny určené primárně pro použití na obrazovce pro Nova Scotia College of Art and Design.
McDonald se později rozhodl spojit „měkkou, tichou“ tvář časopisu s přístupem webového písma více zaměřeného na čitelnost a Slate je konečným výsledkem: humanista bez patky, který je krásný a výjimečně čitelný, a cítí se konzistentně, aniž by kdy vypadal přehnaně technicky .
