Když byl mladší, strávil Jonathan Barnbrook spoustu času na hřbitovech. Nedělejte si starosti, nebylo to kvůli Morrisseyho tendenci a na Nosferatuovi není nic. Byl tam, aby studoval typografii. Rytý text na starých náhrobcích a pomnících pro něj byl hlavní inspirací a oživení, přizpůsobení a poskytnutí moderního hlasu minulým formám dopisů bylo klíčovou součástí jeho práce.
"Žiji v Highgate, protože právě tam je hřbitov Highgate." Hřbitovy a náhrobky byly skutečnou inspirací, když jsem byl mladší, pro typografii a atmosféru, “začíná Barnbrook. "Zajímala jsem se o klasickou typografii a místa, kam se v Londýně vydat, kde jsem studoval, jsou kostely a hřbitovy." Highgate je obzvláště dobrá, protože je úplně zarostlá. Je to jako jít do této ztracené civilizace. Když jste vešli dovnitř, byly všude stromy a náhrobky pokryté břečťanem a polámané. Je to opravdu krásná atmosféra. “
Existuje spousta důvodů, proč považuje klasické písmo za tak zajímavé. Jedním z nich je stálost toho, co je vytesáno do kamene, opak současné kultury vyhazování. Náhrobní kámen shrnuje něčí život ve třech řádcích, ale nelze ho jen tak zahodit. Další věc, kterou považuje za fascinující, je, že i dnes se nápisy téměř nikdy nepovažují za správný design - jsou považovány za částečně zručné lidové umění.
"Náhrobek normální osoby se nepovažuje za správné umění, design nebo typografii, a to mi připadá docela zajímavé," pokračuje, dívá se dolů na svůj hrnek čaje a mluví klidným a uvážlivým způsobem. "Tento nedesign má také velmi silný vliv na kreativitu v současné grafice." Lidé najdou něco, co designér nevytvořil, ale do své práce to nějak přivedou kvůli estetice. “
Nejnovější vydání od VirusFonts, slévárny Barnbrook, je Priori Acute. To přidává zobrazovací tvář rodině Priori, kterou začal vyvíjet poprvé před deseti lety. Vliv ručně vyřezávaného skriptu je nezaměnitelný v jeho 3D drážkách a stínování, ale dřívější patkové a bezpatkové textové verze písma také vyplynuly z lásky Barnbrooka ke klasickému písma. Spolu s Virus provozuje Barnbrook designové studio, kde se ve velké míře používá Priori. Uvidíte to v knihách, které studio navrhuje, na obálkách alb a dokonce jako součást práce na identitě, kterou udělala pro Roppongi Hills, obrovský rozvoj v Japonsku, který zahrnuje obchody, uměleckou galerii, kina a hotely.
Priori je široce používán jinými designéry, někteří přímo na prahu Barnbrook. Jednoho dne si všiml nového nápisu namalovaného nad barem na ulici Archer Street, přes silnici od studia Barnbrook. Když si vzpomene, směje se. „Dopisovatel to dělal a já jsem řekl:„ Líbí se vám to písmo? “Řekl:„ Ano, ano, ano, ale musíme vám účtovat poplatek za pořízení té fotografie. “A já jsem řekl:„ Měl jsem písmo! '“
Z jeho domova v Highgate je to rychlá jízda do centra Londýna do jeho studia, jen pár bloků od Piccadilly Circus, hned za divadlem Apollo. Pokud je počasí dostatečně teplé, dává přednost jízdě na kole. Říkáte, že se více angažujete ve světě kolem sebe, než byste byli v autě. Nemá auto a nemůže řídit, a tak to pravděpodobně zůstane. V Londýně, kde vždy pracoval, auto stejně není nutné. Neustále mohou probíhat práce na silnici a stoupat ošklivý nový vývoj, ale má rád živost města. Vyhýbá se turistickým oblastem a stále objevuje ulice se správnou atmosférou. Fleet Street, i když jsou všechny noviny pryč, je v tuto chvíli oblíbená.
To kontrastuje s Lutonem - na okraji severně od Londýna - kde vyrůstal. Oba jeho rodiče tam pracovali v továrně Vauxhall, a pokud by se nezavřela, mohl by tam také skončit zaměstnán. Jeho láska ke klasické typografii se vyvinula jako reakce na místo. "Neměl bych to moc dělat," říká. "Nebyla tam žádná historie, bylo to jen moderní průmyslové město, takže chápu, jak jsem přirozeně tíhl k tomuto druhu typografie a estetiky - opak toho, k čemu jsem byl vychován."
Když odešel studovat design do Londýna, hlavním tématem byl modernismus. Stejně jako Luton pro něj modernismu chyběla vitalita. Dějiny, kultura a komunikace se zjednodušovaly na čistou, organizovanou, ale nakonec úzkou estetiku, kterou si vymýšleli bílí Evropané ze střední třídy. Neměl s sebou žádnou trakci, a tak začal vytvářet věci, které odrážejí život, spíše než věci, které ho omezovaly.
"Tyto nádherné modernistické budovy z doby před 40 lety nyní vypadají jako nesmysl a jsou zbourány," zdůrazňuje. "A Helvetica, která byla použita pro všechny pěkné evropské noviny, byla také použita pro kancelář dole v mém místním městě." Mělo to různé asociace - existovala autorita a pochmurnost života se vším tím moderním, ne socialistická utopická myšlenka, že to začalo jako. “
Názvy některých písem, která Barnbrook v průběhu let vydal, vás rozesmějí. Co takhle udělat nějaké rozložení s Bastard, Expletive, Moron nebo Tourette? Možná Olympukes nebo nevěřící? Tyto zábavné a poněkud konfrontační tituly jistě odrážejí některé Barnbrookovy postoje, ale také říkají něco o samotných písmech. Název písma by pro něj měl fungovat na různých úrovních.
Tourette, vydaná v roce 2005, je dobrým příkladem. Je pojmenován podle neuropsychiatrické poruchy Tourettův syndrom. Někteří trpící nejsou schopni zabránit štěkání nejhorších slov v těch nejnevhodnějších okamžicích. To kontrastuje s našimi běžnými hranicemi řeči a jejich překročení bylo něco, co Barnbrook chtěl prozkoumat pomocí písma - existují vizuální aspekty forem písmen a pak je zde způsob jejich použití ve slovech a nakonec v jazyce.
"Tourette je založen na deskové formě patkového bloku z počátku 19. století," říká. "Mít Tourette znamená, že se lidé pohybují mimo dohodnutý jazykový kodex." Proto je tak zajímavé, když tam vidíte někoho sedět a právě hovoří a zároveň říká ‚kurva sračky chcanky '.“ Barnbrook považuje toto srovnání „civilizované“ řeči a řeči, která spadá mimo uznávané společenské normy, za zajímavé. "To jsem se snažil říct v Tourette." Existují nadávky, které jsou zakázány, ale je nutné, aby se objevily také v jazyce, protože to jinak nemůžeme kalibrovat. A rád přísahám, “dodává s ničemným úsměvem.
